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文｜离净语足交 twitter
1979年2月，朝晖电视台的年度儿童向动画《花之仙女伦伦》初始播出。彼时，中国刚刚说明了革新敞开的见识，总共社会酝酿着百废待兴的脑怒。
1979年年底，在中日领袖互访后，日本进展竖立对华政府开辟转圜（ODA）表情，初始在中国进行投资竖立。
那一年，在日本的东映动画职工与千万的凡俗家庭粗心皆不会思到，这部在客厅中的电视机前合家不雅赏的七点档动画，将会在大海的另一边聚拢起中国的两岸三地，在四十年后仍然牵动着总共社会的好意思好回忆，成为一部划期间的作品。
《花仙子》（1979）
它不单是是中国第一部引进的仙女类日本动画。光在中文化这少许上，它就初次同期作念到了将日本的动画、香港的译名、台湾的配音、以及大陆演唱的主题曲不露声色地融为了一体。
当咱们哼起「lu lu lu lu lun ~ lu lu lu lu lun ~ lu lu lu lu lu lu lun」的旋律时，皆涓滴不会怀疑，《花仙子之歌》对咱们几代东说念主的童年来说，皆像原土流传的童谣与童谣一样当然。
与1978年《中日和平友好合同》甫一订立，便引进上映了《追捕》《望乡》等日本电影不同，中国对日本的动画引进，似乎并莫得过多文化计谋上的研究，而是在两国的经贸与交易推能源作用之下的恶果。
《望乡》（1974）
1980年卡西欧公司插足中国后，但愿在中央电视台打出告白，但苦于中国莫得播放电视告白的前例，于是思出权宜之策：买下动画片的版权赠与央视，而行为交换，将卡西欧的宣传与其绑缚播出。那时卡西欧公司所选拔的，就是日本电视动画开山立派的始祖——《铁臂阿童木》。
《铁臂阿童木》（1963）
拜动画片多面向儿童，跨文化共性较大、意志花式的问题最少所赐，《阿童木》于1980年底在央视播出后，便开启了列国动画以及木偶片等电视动画引进的先河。
次年，日立公司将旗下的电视机与手冢治虫的另一部经典作品《丛林大帝》绑缚，相通在中国推搬动画、连环画等文化居品。
但在日本科技巨头与中央电视台在酬酢股东下的国度性协作以外，《花仙子》来到中国，似乎走的是另一条莫得东说念主走过的路：在深圳经济特区建立四年后，它于1984年由广东电视台通过香港的代理机构自主买进，使用的是前一年刚在台湾播出的配音版。
次年，北京电视台相通播出台配版，这也成为了北京小一又友们看到的第一部非央视引进、非大陆凡俗语配音的中文日本动画——多年后，在大陆播出的《名窥察柯南》《中华小方丈》等皆是由地点台买进的台配版。
在这种兴味上，《花仙子》也首创了另一类引进动画的先河：由于在省级电视台之间的蜿蜒，《花仙子》也据说是宇宙播放次数最多的动画。
奇妙的是，《花仙子》剧情架构自身的私有之处，便在于主东说念主公在50聚积，每一集周游世界一个国度、体验当地鄙俚风情的采风式叙事。
剧中的游历列国，似乎正印证着花仙子小蓓在中国的地点电视台之间蜿蜒的路径。正如《花仙子之歌》的临了一句所唱：
「说不定 说不定有那么一天，
就来到 就来到你的身旁」
甚而不仅在海内的省市之间，花仙子在摇荡过海的路径中，每到一处便也会留住当地的文化钤记：将日文中「魔法仙女」的系列设定替换为十分具有传统民间传闻特质的「仙子」一词，当然是在香港首播时得到的译名。
而将日文原名「露露·弗拉瓦（Ruru Flower）」意译为蓓蕾之意的「小蓓」，以及将王子瑟吉·弗罗拉汉化为「李嘉文」，也无疑是畸形强调中中文化正宗的台湾电视界的佳构。
相通，与北京、时期投资、与央视相对的，是那时南部总体上的阛阓化大潮与流行文化的高贵发展。《花仙子》惟一由大陆加工的部分，就是重新填词、并请到演唱了《姆妈的吻》的内地第一代仙女偶像——朱晓琳翻唱的主题曲了。在「洋兰花是位前锋女郎……白玫瑰是个护理小恶魔」这么的用词中，还不错看到那时港台流行歌的好奇。
《阿童木》在1960年的日本与1980年的中国播出有着相似的兴味：由科技与国度主导的现代化进度中，诞生起初的意志与积极朝上的少年形象。而与《阿童木之歌》中「辞谢勇敢的阿童木」比较，《花仙子之歌》对「幸福」与「秀好意思」的追寻则几乎如镜像一般，荫藏着一种相背的性别意志。
《花仙子》关于中国不雅众的兴味，莫过于将日本既已成型的仙女文化符码，在阿谁出奇的年代，像播种花种一般大界限地埋在了年青不雅众的心中。仙女、王子加可人的小动物（婴儿的替代符号），抗拒鲁莽的女东说念主与其滑稽侍从的主要东说念主物体系，组成了传统性别结构中女性社会关联的思象性投射。
爱情、母性、花朵、魔法、女性关联、以及对泰西风情的幻思投射等等，不仅是无数青少年的发蒙，亦然一个刚刚走出转变语言的国度在阛阓化、人人化、与破钞期间驾临前的浸礼。
在日本，由于好意思国状况笑剧《魔法娇妻（Bewitched）》在日得回犀利反响，日本最主流的动画厂商——东映动画从1960年代初始制作「小魔女」题材的电视动画（雷同于台湾的《家有仙妻》），在那时主要以童话、民间传闻等儿童题材为主题的日本动画界可谓十分超前，也多改编自一经得到阛阓确定的漫画原作。
《魔法娇妻》（1964）
伦理片a在线线2但是到了《花仙子》，一经是「东映小魔女」系列的第九部。这部原创作品回到了传统的公主、童话作风、欧洲风情的仙女世界，不仅在题材上趋向保守，而况领受了每集一个国度和地标符号（法国的巴黎铁塔、荷兰的风车等）、每集一次换装秀、每集一种「花语」的公式化结构——剩下的，就只是往大框架内填入执行汉典。
东映动画的「小魔女」系列，不错看到《花仙子》是最接近古典欧洲童话的形象的
与在国内雷同，《花仙子》在日本最令东说念主印象深切的，也就是主题曲源头与主东说念主公名字里的「lu lu lun」了——据原作家说，他成心挑选了这个十分持东说念主的发音。之后的社会流行语中，也会用「lun lun」形容神志轻快、兴盛。
但除此以外，《花仙子》不外是东映每年的动画中，追随那一年的小一又友们的幻思世界拒绝。即使是在港台，《花仙子》的影响力与火爆程度也不足前一部、连气儿播放了四年的《小甜甜》大。
《小甜甜》（1976）
在《花仙子》的下一年1980年，东映小魔女系列推出了临了一部便随之宣告肃除，原因是「现代的女性一经变得更紧闭，不再需要向往魔法了」——真是，日本80年代的高度破钞文化、偶像文化与文娱向作品的吐花，让童话般的仙女魔法世界仿佛停留在上一个期间。但在80年代的中国，远说念而来的花仙子才刚刚初始传播爱与但愿的种子。
在1984年的中国，海关的解禁让邓丽君的磁带初始无数涌入内地，关联词官方仍然将其定性为钞票阶层情调的「黄色歌曲」，进行意志花式上的贯注遵守。
与之比较足交 twitter，《花仙子》则带着相似的女性意志、对时装与仪表的追求、以及仙女的恋爱厚谊，奏凯地走入了国门：从某种程度上来说，这偶而亦然动画的魔法吧。