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图片自上而下循序为电视剧《我的阿勒泰》剧照、文学刊物《延河》封面、电视剧《弄堂东说念主家》剧照、电影《志愿军：生死之战》剧照、电影《疾驰东说念主生2》剧照。
本邦畿片均为贵府图片
期间奔涌，东说念主文日新。新公共文艺的阵势日渐了了。一方面，微短剧崛起、AI赋能创作、沉浸式演艺兴奋，新品类不堪摆设；另一方面，文学、影视、舞台艺术不断进化以图破局，新创作层见叠出。
新公共文艺持续刷新着咱们的融会，自信展示着新期间中国文化的创新创造活力，也向咱们抛出前所未有的文艺新课题。新年来源，咱们以文学、电影、剧集、舞台艺术为例，一同艺海不雅澜，预测改日，向着岑岭之路，奋进。
——编者
文学——
求新以应变
刘大先
咱们只好在历史万古段中才能认清我方所处的期间，也只好在社会合座语境中才能判辨文学正在发生的变化。文学作为表层建筑的组成，如同流深的静水，名义上波涛不惊，但内底里的变化一直在发生，呼应着社会脉搏与期间精神。
客岁初，《东说念主民文学》《收货》等老牌期刊参预直播间，激发正常回响，预示了这一年来文学濒临语境变革作念出的反馈。这种变革由科技深入日常生计而启动，涉及文学的方方面面：主体上的全民参与，写稿上的即时交互，传播上的出动普及，阅读上的视频转向。《延河》杂志在2024年首开“新公共文艺”专栏，体贴公共写、公共看、公共评价的文艺新波浪，就体现了历害的文化觉察。
文学不再是个体化、精英化、具有严格体式章程的纯文学，而是纪念了与生计的有机关联，回到同生计情境、个体教化和清亮感受紧密链接的天然抒发。放到万古段来看，从理论文学到金石木帛再到纸张印刷，翰墨书写与纸质序论仅仅文学呈现的一种历史形态。参预数字期间，集合与东说念主工智能带来了算法“生成”“显现”的新形态。跨序论更是让文学重新成为“大文学”“漫笔学”“泛文学”，带来从主题到作风、从本事到审好意思的全面变革。
变中亦有不变。天然说影视改编让李娟的散文集《我的阿勒泰》成为一部征象级作品，关联词从内容上来看，确实“破圈”传播、打动东说念主心的照旧对异域与远处的联想。在这个真义上，文学永久承担了超越性的职责，永久远看远处，为咱们在日常现实除外营造了心灵逗留的空间。不管科技如何日月牙异、时期如何加快、空间如何压缩，对宁静、幸福与融合的本能追求总能给东说念主带来安危。这亦然“新边地文学”“天然文学”悄然成风的原因。
与理想天皮毛并行的是折返地面，2024年“县城文学”引起体贴。长篇演义如张楚《云落》、魏想孝《土广寸木》、马小脚《亲爱的东说念主们》，让咱们看到祈望盎然的方位生计。叶兆言《璩家花圃》中漫随活水的东说念主间矜恤，杨仕芳《新声》里三省份交壤处的世情百态，都让东说念主印象深化。文学东说念主物的布帛菽粟、爱恨情仇、马勃牛溲，演绎的就是身边的生计、周围的东说念主们，致使就是咱们我方。被看见的他们与咱们，就是一粒沙中的世界，一束光中的大千。
近些年，不管是题材照旧作风，不管是传统文学照旧集合文学，都有着昭彰的现实见识申报的迹象。这种现实见识是一种通达的、动态的、熔铸古今中外文学遗产的新创，其中蕴含着文体更动的再开赴和原土传统的再发明。这两点在2024年体现得最为昭彰。
李修文《其势汹汹》写的是现实题材，却创造性地对接了志怪文学传统；陈继明《敦煌》从历史文化与方位文化接管资源，将被无数次书写的西域风情和雄健大唐日常化、凡俗化，赋予遗产以鲜嫩的生命力——“往时”以一种基因的方式沉淀在“当今”；鬼子《买话》将现代东说念主力求返乡而不得的主题，书写为一个更有象征真义的寓言；张锐锋《古灵魂》则以绵密深广的笔触向三晋地面的历史深入掘进……新期间文学将体式探索与不雅念创新推向新高度。
改日已来，但往时未去，它们互相会通，孕育无尽潜能。对中国文学而言，2024年也许仅仅一个并不迥殊的节点，却组成了历史稳步前行中不成或缺的一环。
（作家单元：中国社会科学院民族文学询查所）
电影——
考查“必看性”
尹鸿
在全球电影业艰苦复苏的布景下，中国电影依然为不雅众奉献了一批有期间气味、现实质感的优秀影片。2024年，《志愿军：生死之战》《第二十条》《热辣滚热》《抓娃娃》《解密》《里斯本丸沉没》《周处除三害》等影片，在寻求叙事方式突破的同期，以独有的艺术视角和审好意思作风，终结与社会话题、公众热情的共情共识，展现了中国电影的创造性和万般性。不管从社会体贴度、公众话题度，照旧期间鲜嫩性来看，2024年中国电影依然是最活跃的文化场域之一。
全年50多部国产电影票房过亿，近60部国产电影票房杰出5000万，完成了“十四五”经兴修议的年票房过亿国产电影50部的预定策动。这在一定进度上诠释了中国电影合座质料的擢升，不管是大制作电影照旧中小老本电影，不管是类型片照旧文艺片，不管是熟习的电影导演照旧崭露头角的电影生力军，都体现了对现代电影本事、现代电影话语、现代电影好意思学愈加熟练的掌捏和愈加清静的期骗。
在线看三级片与此同期，受短视频及微短剧等替代性序论家具华贵、破钞者生计方式转变等的影响，比拟于2019年和2023年，2024年维持市集大盘的高票房电影以及赢得不雅众口碑的中小老本影片有所减少。不雅众对高品性影片的需求与优质作品供给不及的落差，依然是中国电影发展最报复的矛盾。要在市集上止跌回升、在创作上再攀登峰，必须正视挑战，强化与不雅众、与市集的情谊连系。
领先，电影创作要突破藩篱、勇于创新。在序论内容增量供给确当下，重复、师法、重复的创作，即等于往时告捷的类型，也很难自尊不雅众不断更新的需要。这些年确实能够在市集上脱颖而出的电影，很少是按照原有模式创作的。《哪吒之魔童降世》《你好，李焕英》《流浪地球》《长安三万里》以及2024年的《热辣滚热》《抓娃娃》等，在题材、主题、叙事、形态、东说念主物、视听作风上都得到了不同进度的突破。在信息充足的大环境下，“似我者俗，学我者死”，唯有创新才能带来体贴、市集和“破圈效应”。
其次，电影创作要愈加自愿地追求不成替代的“影院性”。好电影不仅需要“可看性”，更需要“必看性”。影片要是够不上影院必需的高度，致使还去师法碎屑化的短视频体式，或者肤浅追求所谓社会话题，忽略电影好意思学自身的强度和完竣性，不雅众就会失去进影院的意愿。电影创作要愈加强化题材的崭新度、主题与不雅众的契合度、故事的完竣性、东说念主物的塑造力、信息的密集度、情谊的沉浸性、细节的充实度、视听的进展力，让不雅众开心克服时期老本、购票老本、交通老本走进电影院，去感受利害视频、家庭影像、手机影像难以替代的魔力。
第三，电影行业要拥抱不雅众、细分市集。市集需要公共化、全面向的“头部”电影，也需要分众化、面向万般需求的细分家具。电影行业亟待加强家具和市集“规画”，创作上要合理布局，精细筹备不同体量、不同受众、不同档期、不同形态、不同体验的分手性影片。在刊行上，则要量文学衣、按需供给，分线刊行、分区刊行、分时刊行，让不雅众需求的自尊和影片效益的终结在时期和空间上最大化。
产业化改造所积贮的市集基础、工业基础、好意思学基础，为中国电影理财挑战、重装开赴提供可能。在全面深化改造大布景下，中国电影要有信心、有定力，以东说念主民为中心，营造愈加通达、更具斥地性、愈加饱读吹创新的文化生态，充分尊重艺术限定和产业限定，在主题、题材、类型、形态、作风上吐故纳新、与时俱进。要强化电影履行秉性，用更有共识的故事、更有沉浸感的视听抒发、更灵验的出产方式和本事技能，为不雅众带来精神愉悦、文化快感、情谊合股，以市集之华贵促进创作发展，以高原之坚实托举艺术岑岭。
（作家单元：清华大学新闻与传播学院）
剧集——
小体量大能量
卞芸璐
纪念往时一年国产剧集的发展，不管是从创作、给与，照旧从产业层面而言，“短”都是重要词。
在创作层面，以《我的阿勒泰》为代表的一系列“破圈”之作先后显现，掀翻“因短而好意思”的创作波浪，形成一说念独有舒坦线。所谓短剧集，并非微短剧，而是指20集以内的连气儿剧、单集时长15到30分钟的系列剧，以及集数在6集以内的系列单元剧。
相较中长篇剧集，短剧集体量轻、试错老本低，但受限于播出周期，以往很难在生意上杰出重围，因此一度承担题材探索和东说念主才练兵的任务。跟着序论环境变化，剧集生意价值与集数不再径直挂钩。就算排播周期不长，十足播放量不高，只须完播率高或集均播放量高，订阅会员“拉新”智力强，也能终结生意上的良性轮回。近几年，短剧集作品数目逐年递加，恰是基于这么的布景和趋势。
2024年，短剧集不仅数目倍增，还通过题材、文学和作风上的探索，施展了剧集“轻马队”作用。10集的《更生》和15集的《错位》，联袂解说短剧集独霸复杂叙事的智力。短剧集茁壮发展，尊重了依据内容些许“量文学衣”的艺术限定，也大开了侧写生计的新颖视角。往时一年间，这些题材万般、作风互异的短剧集，与《西北岁月》《上甘岭》《来来频频》《凡东说念主歌》《弄堂东说念主家》《我是刑警》等极品长剧沿路，完成了对雄健立异历史、奔涌期间潮水和火热社会生计的立体刻绘。
就给与层面而言，包括微短剧在内的短内容，对不雅众娱乐破钞习尚产生深化影响。《中国微短剧行业发展白皮书（2024）》夸耀，我国微短剧用户领域达到5.76亿东说念主，占合座网民的52.4%。微短剧追求极致的叙事后果，追求对热情本能的呼应，追求镌汰门槛的学问叙事。这些秉性妥当现时娱乐破钞需求，用强刺激遮挽了新序论环境下不雅众碎屑化的提神力，助推了不雅众不费文化膂力享受“精神推拿”的破钞习尚。
由“短”而来的危境感，传导至剧集供给侧。来自微短剧的叙事“语法”，启动在剧集创作中被四肢参考标尺。铺垫、过渡成为浪掷抒发，套路、回转成为两大“杀手锏”。为了情节密度，不错只须终结不祥进程；为了“爽感”，不错增强热情收缩逻辑。天然这么的作念法可能拉低作品艺术性，但客不雅来看，微短剧照旧从电视剧、集合剧的竞争敌手，变成了剧集产业的一种“处境”，催生了创作上的新动作，放在更万古段考量，可能成为剧集产业“穷则想变”的催化剂。
从产业层面来看，降本增效的新常态，也对剧集创作建议“向短而生”的条款。篇幅冗长、内容缺乏、情节朦胧的长剧集，不仅会加快不雅众流失，还会酿成行业资源的极大蹧跶。在妥当剧集艺术限定的前提下，拧干水分、保留精华，不仅是留下不雅众、擢升完播率的灵验技能，亦然终结老本的灵验技能。据统计，2024年，在长视频平台上线的新剧中，20—29集的中篇剧集占比杰出50%，成为主流。“上星”剧集虽仍以30—39集居多，但平均集数照旧着落至31集。30集以下的电视剧，如《上甘岭》（24集）、《山花烂漫时》（23集）、《灿烂的风和海》（18集）等，不仅占比杰出，也收货了考究口碑和正常热议。
天然，“向短而生”并不虞味着“唯短可生”。在史诗性的行云活水上，长篇剧集依旧领有不成替代的上风。“向短而生”的发展动向，是对国产剧经年累积的“重长轻短”习尚的一种纠偏。在新的序论阵势下，短剧集、中长篇连气儿剧和微短剧必须均衡发展、上风互补，才能自尊不雅众不断更新的不雅剧需求。
（作家单元：山东师范大学新闻与传媒学院）
舞台艺术——
新体式招呼新内涵
徐健
尽管受到市集、新序论等多方挑战，舞台艺术仍主动出击拥抱不雅众，迎来了从量变到质变的发展机会。回到脚本起源、深耕内容出产、夯实艺术质料、创新演艺样态，将成为改日戏剧高质料发展的引擎与趋势。
文学改编是连年来戏剧舞台值多礼贴的征象。2024年，话剧《生命册》《三家巷》《北上》《沉山河图》以及京剧《红高粱》、曲剧《鲁镇》等多部由演义改编的戏剧作品，在持续上演中收货不雅众好评。相较于以往的改编，这些作品愈加张扬文学的内核，愈加小心将文本开掘与艺术创新相归并，通过小巧构想与绵密细节赋予改编作品以全新面庞。改日，文学与戏剧的互动、长入将会进一步加深，文学改编也会向着更多戏剧类型延迟。如何让原作的文学性滚动为助推戏剧不雅念与体式更动的能源？怎么在尊重原著的基础上，找到与今天不雅众审好意思和精神的共振点，终结想想立意的再滋长？这些改编履行中显现的新课题，有待艺术家们去破解。
这一年，原创舞剧《咏春》开启新一轮国外巡演，在伦敦、巴黎上演16场，终结了口碑与票房双丰充。从“破圈”到“出海”，《咏春》的告捷得益于创作家容身艺术履行，探索中华优秀传统文化创造性滚动、创新性发展，赋予传统文化标记以全新的精神内涵和现代的舞台式样。像《咏春》这么把艺术创新植根于丰厚文化沃土、跃动期间精神的戏剧作品还有许多。京剧《王人白石》、扬剧《郑板桥》、话剧《苏堤春晓》等，天然都塑造历史文假名东说念主，但跳出了以往见事不见东说念主的创作窠臼，勤恳从大历史、大文化的阵势切入，在东说念主格、艺格与期间精神的多重交汇中，挖掘东说念主物身上的文化价值和期间意涵，终结了历史东说念主物在现代舞台的“更生”。在原创舞台作品的赛说念上，跟着各地对脚本赞成力度的加大，“一剧之本”将会受到越来越多创作东体的爱重。尊重艺术限定，深耕剧目创作的各个圭表，多一些前行的沉淀与详情，唯有如斯，才能让戏剧更好地迫临期间、走进东说念主们的精神深处。
这一年，“互联网+”、东说念主工智能、虚构现实等科技技能的发展，持续拓宽舞台艺术规模，冲破传统戏院空间，催生了新的戏剧制作姿色、上演形态、进展技能，也孕育了新场景、新业态，迥殊是线上线下同步直播、新媒体驳倒的出现，为舞台艺术走向更为宽绰的宇宙大开了可能。在这一进程中，如何把捏科技介入舞台艺术的“度”至关紧要。一方面，行业发展离不开大都具有艺术目光、熟稔创作限定和前沿本事的复合型东说念主才；另一方面，还要纪念到优质内容的深耕上，落脚到本事逾越所带来的系数知识体系、联想方式、艺术不雅念的更新上。以本事的“形”彰显戏剧的“魂”，进而探寻戏剧塑造东说念主、进展东说念主的新样态，这能够应该成为改日戏剧与本事共融共生的重要所在。
近些年，在文旅长入的大布景下，各地连续鼓舞“演艺新空间”斥地，戏院正由单一的物理演剧空间，拓展为一个集体验式、沉浸式等于颓唐的文化破钞新空间，孕育出一批新的上演类型。演艺新空间之“新”，既是体验的新、场景的新、模式的新，亦然筹备理念、创作方式、不雅众群体的新。改日，如缘何更高质料的内容储备维持行业长期发展，如何作念到“出东说念主才”和“出作品”相相识，还需要从业者以深耕的立场，用心呵护上演的品牌价值，让演艺新空间确实成为多元化演缔造态阵势中拦阻冷漠的紧要组成。
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